С 2020 по 2026 год якутские фильмы собрали в прокате 638,8 млн рублей, а сборы 2025 года составили рекордные 280 млн, т.е. почти вдвое больше показателя годом ранее. Прорывной лентой стал «Кончится лето» с Юрой Борисовым: фильм собрал более 55 млн рублей в прокате за пределами республики и дважды получил национальную премию «Ника».
Система, которая должна закрепить этот успех системно, называется рибейтом. Это компенсация части затрат кинокомпании на съёмки в конкретном регионе, обычно 20–50% от суммы, потраченной на месте. Первый в России рибейт выплатили в Приморском крае в 2016 году – кинокомпании, снявшей фильм «На районе» во Владивостоке. С тех пор система расползлась по стране. Калининградская область компенсирует 20–40% затрат и в 2025 году приняла заявки на проекты, потратившие в регионе 151 млн рублей. Пермский край с 2019 года выплатил кинематографистам 83 млн рублей при ставке возврата до 50%. Свердловская область в 2024 году вернула съёмочным группам 22,5 млн рублей по семи проектам. Самый амбициозный план у Ханты-Мансийского автономного округа – снять не менее 21 фильма до 2030 года, выделив на субсидии порядка 300 млн рублей.
Год 2026-й стал для этой системы переломным с точки зрения инфраструктуры. В январе в Подмосковье запустили цифровую платформу для кинопроизводителей, работающую по принципу «одного окна». В апреле заработал портал «Федеральная кинокомиссия» – агрегатор мер поддержки, локаций и контактов региональных комиссий по всей стране. Одновременно растёт и объём федеральных денег: в 2025 году господдержка кинопроизводства увеличилась на 26%, до 39,7 млрд рублей, а бюджет Института развития интернета, одного из крупнейших получателей, вырос на 40%, до 25,3 млрд.
Якутия получила собственную системную поддержку одной из последних, зато сразу в существенном объёме. Власти республики анонсировали планы выделять на кинопроизводство не менее 80 млн рублей в год – сумма, которая при местных бюджетах фильмов способна профинансировать десятки проектов. В Якутске по поручению президента начали проектировать круглогодичный кинопавильон полного цикла. В Год культуры, объявленный в республике на 2026-й, при поддержке студии «Сахафильм» выходит десять новых картин, а один из проектов, анимационный фильм с говорящими животными, частично профинансировали через цифровые финансовые активы, собрав 5 млн рублей от частных и корпоративных инвесторов на специализированной платформе.
По оценке доцента Ольги Викторовны Шевченко, заместителя заведующего кафедрой гуманитарных наук по учебно-методической работе факультета социальных наук и массовых коммуникаций Финансового университета, якутский сценарий трудно воспроизвести механически: его основой стали выраженная локальная культурная идентичность и сформировавшееся сообщество кинематографистов. В других регионах устойчивый результат возможен при сочетании поддержки местных авторов, развития инфраструктуры и последовательного финансирования, рассчитанного на несколько лет.
Логика рибейтов проста и давно проверена за рубежом: съёмочная группа тратит деньги на месте: аренду техники, гостиницы, транспорт, местных специалистов; а бюджет получает налоги и имиджевую рекламу территории на экране. В Европе фискальные стимулы охватывают больше половины кинопроизводства, а их доля в финансировании фильмов достигает 10%. Из этой суммы 53% приходится на прямые рибейты, 35% – на налоговые льготы для инвесторов и 12% – на налоговые вычеты для продюсеров. Российская система пока значительно скромнее и по деньгам, и по охвату регионов.
По оценке Ярослава Игоревича Климова, ассистента кафедры гуманитарных наук факультета социальных наук и массовых коммуникаций Финансового университета, эффективность рибейтов зависит от прозрачных и стабильных правил отбора, гарантированного бюджетного финансирования и оценки экономического эффекта для региона. Без этих условий кинокомиссии рискуют остаться формальными структурами, ограниченными консультационной и организационной поддержкой.
Разница между двумя историями, якутской и общероссийской, в порядке событий. В Якутии сначала появилось кино, а бюджет пришёл вслед за результатом. В большинстве регионов логика обратная: сначала выделяются деньги и создаётся инфраструктура, а результат, переток съёмок из Москвы и рост местного производства, ещё предстоит доказать. Обе модели имеют право на существование, но именно вторая определит, останется ли региональное кино нишевым явлением или станет системной частью российской киноиндустрии.
